李晨風執(🆓)導的《血染杜鵑紅》,描寫戰亂(luàn )創傷的心(xīn )靈,相慰復相殘的奇情故事,給(🍖)予何鹿影不少發揮機會。以舞廳一場為例(lì ),佈光比其(⚫)他影片愈(👑)為(wéi )(🎩)暗(àn )黑及層次豐富,吳楚(chǔ )帆白燕不可(kě )告人的關(🛺)係,吳忐(tǎn )忑(tè )不(😚)安的心緒(xù ),均投射於雜(🕕)亂的人影、音樂及閒言。兩人(rén )開始關係(xì )(🚨)之夜,更見光影呈現戲劇的功(gōng )效。吳深宵憶故人,愁困於(yú )(🤸)窗框影子(👓)的包圍;遇白燕,從車外取鏡,大(dà )雨順車窗流(liú )下,拍出她在車中的神秘(🧣)和威懾;(🌮)隨她(tā )回家,傾(💝)談留(💔)宿,牆燈(dēng )、立燈、睡袍和透光(guāng )的簾布(⛏)均是婉轉(zhuǎn )的寄託。連續三場戲,明暗(🏒)跌蕩生(shēng )姿,推(🤔)演感(🔍)情的迸發(fā )和(🔤)走(zǒu )向(xiàng )悲劇的危機感,而結局的濃黑環(huán )境則是(shì )強烈的(🐖)呼應(🖍)。五十年代的粵語片沒有寬裕的製(😳)作條件,稀見攝影師全盤思考的作品,多僅(💑)在個別場面表(⛴)現,何(hé )鹿影也不例外,《血》片則是盡(🚪)展所(🐱)長(🖱)的(💛)佳作。
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